观众在展厅外排队等待      

四川在线记者 成博

排队2小时只为一睹赵孟頫临《兰亭序》，辛弃疾唯一真迹《去国帖》前围起密集人墙……说到6月的成都哪里最“火”？成都博物馆“汉字中国——方正之间的中华文明”特展一定能名列其中。

自6月10日开展以来，该特展已累计吸引近20万人次观展，其中85%的观众为青年群体，省外观众与省内观众比例达1:1。大家以汉字为媒，跨越8000年历史长河，一览源远流长的汉字与中华文明。6月25日，记者独家采访成都博物馆策划研究部主任、“汉字中国——方正之间的中华文明”执行策展人魏敏，揭秘人气大展的台前幕后。

观众近距离欣赏晋公盘      

策展：像写博士论文一样搭建展览脉络

说起“汉字中国——方正之间的中华文明”特展的缘起，魏敏表示，去年10月28日，习近平总书记到安阳殷墟遗址考察给了策展团队很大的启发。习近平总书记在考察时指出，“殷墟我向往已久，这次来是想更深地学习理解中华文明，古为今用，为更好建设中华民族现代文明提供借鉴。”

成都博物馆从去年11月起初步定下在今年夏天举办一场汉字主题展览的计划。“我们对国内已有的汉字主题展览进行了考察，发现多数展览聚焦于汉字本身，知识性很强，但普通观众看下来可能会感到生涩。因此我们在策划之初，就确定了要做一场面向大众的汉字文化展，并且要透过展览来解读汉字与中华文明相生相发、相互成就的历史进程。”

由于汉字本身内涵丰富、外延广泛，因此策展团队在定下展览主题之后，就购进了大量相关书籍开始钻研学习，并在学习的过程中进一步厘清展陈思路。“这个过程和写学术论文很像，论文要求以准确可靠的资料来论证观点，展陈则需要匹配最恰当的展品来体现展陈意图。”

观众在展厅内参观      

在那段时间里，魏敏和同事们从学术专著与学术论文中不断汲取养分、获取灵感，并将著作中专家学者用来论证观点的文物记下来，列入借展文物清单。“因为相关文物众多，且大部分分散在国内多地的博物馆中，因此除了从资料里找文物线索，我们也会积极发动有长时间合作基础的博物馆，请大家一起集思广益，不断拓展和丰富展陈思路。”

魏敏认为，由于此次展览的文物上几乎都有文字，而通常展厅内的说明也是以文字为主，如何避免观众参展过程中阅读量过大的问题，是策展团队在整个策展过程中都在反复思考的问题，“最终，我们选择了更多的图示、更少的文字说明，放到展厅图版上的文字经过几轮精简，最后只保留了最初计划的二分之一。”

同时，为了让观展过程更具趣味性，团队在策展的同时也在不断思考各类互动手段的引入。“比如在第一单元的甲骨文旁边，我们放置了甲骨文查询装置，观众可以输入自己感兴趣的字，看看它的甲骨文写法。围绕汉字字体，我们设置了汉字消消乐环节，观众从屏幕上的众多汉字中选择相同的字体汉字就能消除。”魏敏告诉记者，原本在第三单元的雕版印刷展品旁，策展团队还放置了多枚印章供观众盖章留念，也是对雕版印刷原理的一种直观感受，“不过后来由于观众量过大，为了避免排队拥堵，我们已经将印章移到展厅外侧。”

魏敏认为，汉字与中华文明相伴相生，而汉字的书写更是历代文人思想情操的体现。“所以在展览的第四单元，我们还设计了一个古代文人书房的情景还原，他们在书房中书写汉字，既是致知修身，也书写着自己的家国情怀，这些都是对汉字与中华文明关系的有益补充。”

展厅内景      

借展：预约文物档期靠缘分

“借展是展览策划中占据很大一部分时间的环节，而借文物本身还是一件非常看缘分的事情。”魏敏表示，在前期策划阶段确定了展览需要的文物信息之后，需要一家一家跟对方博物馆进行沟通，而多数珍贵文物其实都有自己的排期，“可能已经被别的展览预定了档期，或者因为相关的文保要求不能外展等，遇到这些情况，都需要我们及时调整相关计划。”在确定文物档期之后，博物馆还会对借展方的文保条件、展期等进行综合考量，最终决定是否出借文物。

观众欣赏纸本真言      

此次“汉字中国”特展的借展文物中，让魏敏感到尤为难得的，是史墙盘和《去国帖》的到来。“史墙盘是西周时期微氏家族的史官‘墙’，为歌颂周王功绩、纪念先祖而制作的青铜盘，盘面刻有284字铭文。这些铭文不仅能够帮助观众对金文形成一个直观的了解，由于其记录的内容与《史记·周本纪》吻合，更使它有了丰富的史料价值。”

观众近距离欣赏祝允明草书《岳阳楼记》      

而《去国帖》是辛弃疾唯一传世墨宝，作为宋代的纸质文物，由于年代久远、纸张易碎等原因，对展陈环境的温度、湿度、光照条件等都有严格的要求。根据相关文保规定，《去国帖》一次只能展出1个月，展出结束后将进行长时间的“休眠”，未来几年内应该都不会再进行展示。针对这种借展文物在展期结束前需要提前返馆的情况，在策展时还需要做好备用方案，为文物撤走之后的空位找到一件能够补位的文物，这件文物同样需要与整体的展陈逻辑、单元结构等契合，最好还能从一定程度上给展览带来一些新的理解和阐释空间。

此外，首度从甘肃庆阳的镇原县博物馆走出外展的秦始皇二十六年铜诏版、很少外出的晋公盘等珍贵文物的到来，都极大丰富了此次展览的内涵深度，兄弟单位对“汉字中国”的大力支持也让成都博物馆的策展团队大为感动。“在确定贾湖刻符龟甲能够参与此次展览之前，我们还花了很多时间去探讨展览序厅放什么。所幸最终成功接到了刻符龟甲，8000年的历史和刻画符号，使它毫无争议地成了序厅的唯一展品。”

魏敏告诉记者，本次展览由于珍贵文物众多，为了确保文物安全，在布展过程中，几乎都是由出借文物的博物馆派工作人员到场参与布展，布展完成后统一封柜，“之后如果有需要开柜调整的，都需要征得文物所属博物馆的同意，并在双方工作人员的共同监督下进行调整。”由于此次展出文物中纸质文物占有很大比重，为最大限度做到文物保护与参观体验的平衡，展厅的灯光整体偏暗，以细节打光为主，主要目的就是把文物上的文字照亮。

布展：在排列组合中让展览好看又好玩

走进“汉字中国”特展展厅，长江、黄河的轮廓图首先映入观众眼帘。魏敏表示，这其实是从中华文明的发展脉络中进行的考量，“长江、黄河孕育了中华文明，见证了汉字的出现和发展壮大，我们以此提示观众从文明的角度理解汉字。”同时，展厅的四个单元，策展团队也以日出为灵感，安排了四种主题色，“从第一单元的天青色，到第二单元的红，第三单元的橙，第四单元的黄，色彩的变化一方面在提示观众单元主题的变化，另一方面也是在表达汉字从黎明破晓到霞光万丈的发展。”

展厅的布置以展览大纲为依托，在此基础上会通过电脑形成展厅平面图，策展团队反复确定每个单元内的文物如何摆放、如何组合以贴合单元讲述内容，“展览大纲我们先后调整修改了大约8次，平面图的调整也不下10次。”魏敏告诉记者，平面图的设计不完全依照文物的类别划分，文物的重要性也会在平面图以及之后的展厅布置中进行体现，“比如重要的文物一定要使用独立柜进行陈列”。

在确定文物如何陈列的过程中，魏敏和同事们也对每个单元的陈列进行着反复的提炼与总结。“本次展览中的四个单元划分其实我们很早就确定了，但是以什么样的主题来归纳总结这四个单元，却是到了后期才确定。”魏敏告诉记者，“源远流长”作为中华文明的特点，其实很早就出现在了展陈大纲中，也是展览所要表达的基本主题之一，“但是直到5月的一天，我们突然想到，把这四个字拆开来看，其实正好可以和四个单元对应起来。”为了验证这个想法，魏敏翻开了《说文解字》去查询这四个字的意涵，“比较有意思的发现是对于‘远’的解释，我们通常可能觉得它是遥远的意思，但在《说文解字》里，许慎将这个字解释为‘远，辽也’，这其实和我们第二单元想表达的汉字广播宇内、汇融天下的主题相当契合。”

“当然，虽然我们有布展的思路，但是当观众走进展厅时，如何观看、如何解读展览和展品却是一件各花入各眼的事情。”魏敏表示，一开始将赵孟頫临《兰亭序》安排在展厅第二单元时，是为了展示魏晋南北朝时期汉字楷书、草书、行书等字体的发展，但最终观众们为了一睹赵孟頫的真迹而在展厅排起长队，就大大出乎了策展团队的预料。魏敏告诉记者，此次展出的赵孟頫真迹并不止临《兰亭序》一件，在展览的第四单元展出的赵孟頫章草书《急就章册》同样是赵孟頫书法成就的体现。

“展厅中还有很多国宝级的文物，观众在排队的过程中其实也可以对这些文物多一些关注。”魏敏说。