文｜陈敬生

最近，我用了4天时间，终于将马平先生赠予我的、他刚刚出版的散文集《此花此叶》读完。

这几年，我和四川省作家协会名誉副主席、一级作家马平先生的交往比较多。说到我对马平的印象，那最深刻的当然是对他的著述的印象：马先生著有长篇小说四部，中短篇小说、散文、诗歌和曲艺作品，琳琅满目；此外，还有评论、访谈等等。他的许多作品都在国家级文学期刊上发表，有的并被搬上了话剧舞台，有些还被翻译成外文在国外出版。

随着对马平著作研究的逐步深入，加上看了马先生新出版散文集的书名叫《此花此叶》，我便产生了一种联想：如果要用花和叶来形容或者叫类比的话，那么，马平先生的著作应该是由一圈葱茏的绿叶陪衬点缀着，中间则呈姹紫嫣红、花团锦簇、五彩缤纷之态的一个大花篮。

在《此花此叶》中，我不时会窥见这个大花篮的一枝一叶，甚至于一面一隅。这种“窥见”，和我捧读马先生著作的感受是相得益彰的。

马平先生说自己“不会开车，方向感差得一塌糊涂，是一个典型的路痴”，他会南辕北辙、想东走西，晨昏颠倒。他在较长的时间里，经常往来于一个药店和糕点店之间，却在七年多以后，发现在这两个店铺之间，居然“新开”了一家眼镜店。他问店主：您的店开业多久了？她说，七年了。

看到这里，我不由得哑然失笑。因为我和马先生一样，也是一个路盲。

我并非附庸风雅。我之具有“路盲”的“特质”，和马先生的“路痴”，是没有可比性的。

马平先生方向感差，却并不影响他作为一个优秀的小说家张开想象的翅膀，在虚拟的世界里自由飞翔。从某种意义上来说，正是有了路痴的“特异功能”，使得马先生在创作中可以信马由缰、纵横捭阖。

他以成都地名、街名为原型创作的《双栅子街》《五世同堂》，“随意调度成都的街道，有的交换了场地，有的恢复了原名”，指左说右，指东说西，“行使一个小说家的权力，让一座城市多出一点调皮、俏皮、风趣或幽默”，创作了生机盎然、妙趣横生的都市生活小说，且如诗如画。

《五世同堂》在《人民文学》杂志发表以后，连获二奖。“那可能是对成都某个黄昏的奖赏，也可能是对这座城市的路痴们的一个奖赏。”在《成都的黄昏》中，马平如此评论道。也许，这个奖赏也有我的一份，我如此调侃道。

1980年3月，不满18岁的马平先生开始在川北乡下任教，同时也开启了他的文学之梦。他用微薄的工资订阅文学报刊，并千方百计获取古今中外著名作家、文学家的著作。

我不能说，马平先生因为青睐名家名作，自己才成为了一个著名的作家。二者之间并没有什么内在的联系。但毫无疑问，定制了一个高的标杆，并矢志不渝地向着既定目标冲刺，那一定是走向成功的重要因素。

毫无疑问，马平先生首先是一个小说家，然后才是一个著名作家。他的小说，无论是长篇、中篇还是短篇，都以情节离奇曲折、引人入胜；人物丰满可爱、栩栩如生；以及诗化的语言，立体的表达，极具魅力、感染力和穿透力的演绎，赢得了广大的拥趸者。

和小说相比，马先生的散文作品则少了许多。今次获赠的这本叫做《此花此叶》的散文集，收集了作者的二十二篇文章，分成了八个专题。前五个专题，每一专题中的文章的最后一个字（词）都是一样的，它们分别是声、花、树、月亮、茶。这一定是作者精心设计的，隐含着自己的某种情结或寄托。也许，是作为读者的我牵强附会了？也未可知。

但我觉得，不论怎样，作为《此花此叶》中的每一篇散文，此花此叶，而非彼花彼叶，她们都是分不开的。亦如前面的文字表达的那样：葱茏绿意簇拥着五彩斑斓。

读马平先生的散文，有时候真的像在读小说一般，甚至于不知不觉中，自己还去充当了一回角色。之所以会出现这种状况，那是因为，马先生所作的每篇散文，都有跌宕起伏的情节和细节描写。此外，文字的表现力和感染力也很强。排比、比喻、隐喻、拟人、形容等等手法的运用都非常自然，手到擒来，不留痕迹，给人一种甘之如饴、很舒服的感觉。

《朗声》写父亲，《和声》写母亲。题目都只有两个字，但我觉得关键的字却只有一个，那就是“朗”与“和”。两篇散文饱含深情，演绎出父亲和母亲对事业，对子女，对家庭，对大地深沉的爱。“父亲在我童年记忆里留下来的那些喊声，大都是那两个字：‘不准！’”“要是只让我用一个词来描述父亲，我会挑‘工整’”。“母亲说话好听，也包括她说话生动。她没有读过多少书，不知她那么好的表达从何而来。”我却在马先生的身上看到了他的父母的影子。父亲的引导，母亲的调教，成就了现在的著名作家马平。

那些花，那些树，那个挂在树上的月亮，那杯泡在雪后的茶，还有那个戏楼，那张渔网……每一篇文章中都有一段精心而精致的编排，还有一个精彩而真实的故事。而作者，也自始至终是这个故事的主编，同时又饰演了主角。如果没了主编和主角，我们想要看到的故事，那一定是清汤寡水、索然无味的。