“内容创作破局力与生长力”论坛现场。（丛雨萌 摄）

四川在线记者 丛雨萌

2024年，我国短视频用户规模超10亿人，微短剧用户规模达6.62亿人；爱奇艺微剧频道上线数月便成为其第三大栏目……第十二届中国网络视听大会上，“微短剧”与“快节奏”成为嘉宾们热议话题。

在网络剧集长度一短再短的变化下，长剧是否还有生命力？长剧编剧的创作何去何从？3月28日举行的“内容创作破局力与生长力”论坛上，数位编剧分享了“新思”与“新路”。

当观众开启倍速：编剧重解影视创作的“快与慢”

开启倍速，一天刷完一部长剧，一小时刷完一整部微短剧……“倍速”正在成为越来越多观众的选择。观众是否会对长剧“耐受力”下降？编剧们是否也会刻意加快叙事节奏？

“提速是个伪命题。”编剧赵冬苓以其作品《漫长的季节》为例，直言节奏的快慢与作品的成败并没有必然联系。“《漫长的季节》节奏并不快，但也收获了很多观众的喜爱。快节奏与强刺激是观众的需求，但他们也需要深入与沉浸的情感体验。”在她看来，短剧的冲击下，编剧更需坚守戏剧本质：不必焦虑剧情的时长，而是向微短剧学习，深耕每场戏的有效冲突。

这一观点得到《县委大院》编剧王小枪的认可。擅长创作悬疑类作品的他，认为“公安题材未必要靠连环命案博眼球，一个户籍民警的故事同样能牵动人心。”他认为，观众“喜新厌旧”的强度其实远大于“喜快厌慢”。腾讯在线视频副总裁王娟也表示，剧目的新鲜性与特别性更是平台选剧时更加看重的，“比起过快叙述，我们更看重文本创作的有效性与故事张力，这些才是正确讲故事的关键。”

“快节奏并不等于快速堆砌。”《繁花》编剧秦雯认为，所谓的“快节奏”实际上是懂得掌握讲故事的“钩子”，即“节点”，她举例，《繁花》其实是一部快节奏的电视剧，但串联起剧情节奏的不是事件堆砌，而是剧情转折。除此之外，她还会在剧情中用到一些其他类型剧本的节奏：“比如写《我的前半生》时，我会用一个悬疑的开头让观众对凌玲和陈俊生的关系产生兴趣。”

《欢乐颂》编剧袁子弹坦言：“与其说与短剧争夺‘注意力’，不如说较量‘抵达人心的能力’。”她认为，长剧的“竞争对手”不只是微短剧，实际上是与所有抵达人心的方式竞争，包括一首歌、一幅画。“与其去关注时长与集数，还是要着眼于目前的长剧创作细节，我们应该提高各个环节的操作水平。”

撕开“情绪价值”标签：感同身受才是长剧灵魂

“我不喜欢‘情绪价值’这样的表述方式，剧情与观众是平等的。”面对行业热议的“情绪价值”概念，赵冬苓直言不讳。在她看来，编剧提供的是各类人生体验，让观众得到共鸣、感同身受才是一个优秀的作品。若单纯为了给观众勾勒“爱恨情仇”，编剧与观众就不再平等，而是错误的“供给关系”。

王小枪把“情绪价值”理解成“共情”，“编剧应该往观众心里走得深一点、再深一点。”他坦言，虽然让所有观众共情很难，但编剧们可以从自身出发，勾勒擅长的剧情，才易引起同类观众的理解与共鸣。

擅长写群像戏的秦雯赞同这一观点。在她的作品中，《我的前半生》罗子君从家庭主妇到职业女性的蜕变一步一脚印、凌玲成功上位但依然收获观众理解；《繁花》从阿宝到爷叔，各个角色均“立得住”、形象饱满。“窍门在于让观众在戏中‘找自己’。”在她看来，人物的塑造要比事件设计更重要。“剧中的人物是有陪伴感的。‘同呼吸共命运’就是情绪价值。”在现场，她还透露了一个检验情绪价值的小窍门：剧本完成后，身边工作人员若没有直接评价剧本结构，而是分享自己身边跟角色‘一模一样’的人，那就说明人物塑造成功了。

“我会专门去看骂我的和夸我的评论，以此寻找与观众的共鸣。”袁子弹用“受虐” 的方式，在观众的反馈里寻找更多人的情绪需求。在她的作品《欢乐颂》里，观众可以在安迪的铠甲、樊胜美的脆弱中找到自我切片。“对我来说最有成就感的，一定是我给了观众连他们都‘表达不出来’的情感。“她笑称，写剧本时，一定要先把自己感动、回归人的本源，才能给别人情绪价值。“而不仅仅是在追热点、造话题中迷失，这两点微短剧会做得更好。”