张万林
“诗到语言为止。”这是当代诗人韩东为反对朦胧诗歌提出的一个理论，强调了诗歌创作中语言本身的重要性。诚然，诗是语言的艺术，每一个为诗之人，都走在诗歌语言的道路上，为吟一诗而费尽心思。而当下，对诗歌语言专注的诗人大有人在，如藏棣的陌生化处理，马嘶的瘦身主义等，龚学敏是他们中最为显著的前行者。
龚学敏诗歌近来成为一种新的诗歌美学现象。他沿着诗歌不确定的轨迹，曲线起伏，灵活机动，张开语言的翅膀，在助推和滑翔充分后，增强其突防和远飞能力，探寻诗歌的最大可能性，得到越来越多的注目。
纵观龚学敏诗歌，有3个美学维度值得探讨：突防、嫁接、裂变。
突防：摆脱诗歌的惯性写作
朦胧诗派兴起后，中国新诗迎来新的诗歌浪潮。朦胧诗派获得广泛认同，成为一种新的传统叙事。作为在那个时代走入诗人行列的龚学敏，自然也有这种新传统。他的《长征》《钢的城》《紫禁城》，便是这个时代诗歌的典型例证。
但在韩东站出来说出“诗到语言为止”时，所有有觉悟的诗人都被引起警觉，在时代症候特征与诗人独立精神之间，有了自觉的选择。龚学敏选择了突围，在得心应手的诗歌天地里，背叛了自己。
“所有至纯的水/都朝着纯洁的方向/草一样发芽/蓝色中的蓝/如同冬天恋爱的鱼/从一首藏歌孤独的身旁滑过……”（《九寨蓝》）这首诗歌，是龚学敏对新传统的告别。诗歌不再是线性向前，而是变换了轨迹，客观物象与艺术形象之间有了跳脱，但又没完全超脱于无形。
诗歌小巧灵动，优美新鲜，在水与草之间，在鱼与藏歌之间找到滑翔的诗意。在宏大叙事与历史负重外，有了内心的透视与写照，有了对自然的合于性灵的吟唱。
龚学敏有了新归来者诗人的风采，重新站到聚光灯下，让人们看到了诗人新的面孔。在“诗言志，歌永言”的传统诗艺下，他滑过“言志”，在“永言”中寻得新的诗歌路径。
嫁接：诗歌中的米丘林学说
要挣脱原有的羁绊，与新传统诗歌作别，勇气是一个方面，惯性才是始然。在与惯性的争斗中，非惯性要占据上锋，须有猛药下，才能治重疴。龚学敏找到了嫁接术，也许米丘林学说给了他启发。他敢于在不同物象间，搞诗歌嫁接，让没有关联的两个陌生物象，在他的诗艺调节下，被有机嫁接到位，生出了新的诗歌枝丫。
“隐士把自己磨成雪片状的/刀刃//与闹市厮杀”（《隐士》），他让诗歌语言在天空里自由飞翔，让彼此陌生的面孔有了新鲜的对话。苹果与梨树嫁接，得到一个有着两种香味的新物种，我们不妨把这个新物种叫苹果梨。“纸张的粮食再生/轻型，铜版，冒充毛边/字酿的酒在互联网的云端大醉”（《书蠹》）。
自诗集《九寨蓝》出版后，龚学敏的诗歌转向特别明显，速度也特别快，都来不及给他的新诗歌命名，他又向新方向进发了。这位诗坛的米丘林，有时是不是忘记了自己是诗人，不是生物学家。他大胆到无节制的地步，竟然不顾及物象间有无必然的特性与关联，只要自己喜好，就把它们拉到一起。《纸葵》就是在这样的情景下嫁接出来的，很多诗人惊呼，这个诗集很烧脑。阅读者赶不上写作者的信马由缰，诗坛惊起一阵激浪。
“抛光锯开的空气，树长出的唇，/滑过被水埋葬的可能。/被吮吸的太阳，/跌破斑鸠的皮肤，羽毛，呼吸过的空气……石头蓬勃的羽毛，/在岷山的乳汁中啼叫。饮下一棵树，/树的魂魄流向空气被抛光时的，/眼睛。”（《纸葵·三星堆》）空气是锯开的吗？树长得出唇？石头能蓬勃出羽毛？这里面所有词语的组合，物象的搭配都与常理相背，在它们之间找不到必然关联，但它们在这里却组合出奇异的花朵，长成一棵不一样的叫不上名的怪树。但这朵花与这棵树又异常迷人，令你总是难以放下，不时要去瞄上一眼，要去脑烧一下。
这应是龚学敏脑海里浩瀚星空里的无数奇异星星，闪烁、耀眼、迷人，却让人费解。他让诗歌在更远的路上行走，成为一种可能。
裂变：诗歌界的物理学反应
裂变是一种物理能量的释放。通过这种释放，让巨大的能量冲破层层阻碍，撕裂旧有规制，重建新的秩序。龚学敏拥有这样的铀矿，提炼出自己的能量，经过聚变，有了物理学上的强烈反应。
龚学敏总是让人感觉到出其不意。他的奇异的想象与陌生的表达，向我们陈述一个事实，那就是龚学敏在搭建自己的诗歌舞台，以自己的音量，引颈高歌，给这个世界以独异的、宽阔的、迷人的、新鲜的歌唱。他不重复别人，更不会复制自己。他在不断地挖掘自己的脑矿，让无限燃烧的能量，尽量抵达未知的远方。他烧疼了读者的大脑，也燃烧了自己。
量变的积累就是质变，《纸葵》是他诗歌的“南水北调”，在无数梯级开发后，似滔滔巨浪集聚巨大能量，得到总体爆发。它也是物理界的能量聚变，裂变出了新的天地。那种爆发式的排放后，龚学敏的诗歌抵达了一个高原。在这个诗歌高原上，一马平川，任他驰骋。
“来吧，/前世的霰弹被我开成了满身的花朵。”（《金钱豹》），“雪花一样胆小，懦弱/每一位僧人都是寺庙点给大地的灯”（《若尔盖》），“吊车在安装童话，冬眠的川西坝子/用雾霾裹着青蛙铅一样沉着的鼾声”（《冬天的高铁》）。客观物象与艺术形象在这里虽然有些诧异，却能紧密而贴切地融合，让它们长出自己的意象，生出诗歌的新意。
龚学敏是诗歌界的科学工作者，在进行诗歌物理学的理论推演和艺术实践，让诗歌摇曳多姿，轨迹多变，跳荡不休，却分外迷人。
纵观龚学敏的诗歌，语言创造是他的鲜明特色和诗学意义。他以丰富的想象力，张开语言的翅膀，让语言自由飞翔。他不同于唐代诗人卢延让“吟安一个字，捻断数根须”，也有别于现代诗人穆旦做“献身语言的劳役”。他追求自由，让想象力无限扩张，做一只危岩上空滑翔的岩鹰，俯瞰着大地众生的平平庸庸。他更像一只攀援在危岩上的岩羊，以轻巧之蹄在危岩上左跳右突，腾挪位移，如履平地，看得心惊肉跳，又不得不信服跳得有理。他解构词语，拆散字句，转化语义，恰到好处地建构一处新景观。
从这个意义上说，龚学敏构建了当下诗歌的新语境和美学意义上的诗歌新境界，为新诗的发展蹚开了一条新路径。
