展览现场

四川在线记者 余如波 文/图

展厅天井上方，来自安岳石刻的飞天造像剪影活灵活现；光线从天井射入展厅，广元千佛崖、邛崃石笋山唐代石窟、重庆大足宝顶山南宋巨型卧佛、资阳半月山唐代大佛等巴蜀经典石窟造像熠熠生辉……

6月21日下午，由凉山文旅集团主办的“空谷妙相：袁蓉荪巴蜀石窟摄影展”，在位于西昌邛海之滨的众美术馆举行，展出成都市摄影艺术家协会副主席、《中国国家地理》签约摄影师袁蓉荪的80余幅巴蜀石窟摄影作品。

在他的石窟摄影中，“人”是不可或缺的因素

袁蓉荪是土生土长的成都人，1982年，他首次前往重庆大足拍摄宝顶山、北山石刻，随后踏足乐山大佛、山西云冈石窟等地，多年来持续关注并拍摄石窟造像。2006年，由广元千佛崖、巴中南龛石窟出发，袁蓉荪开始专注拍摄巴蜀石窟造像，后来又将目光延伸至宁夏须弥山、新疆克孜尔等北方石窟。

本次展览作品中，除了安岳石刻、大足石刻这类广为人知的巴蜀石窟，更多是一些藏身乡野，相对没那么有名的点位。袁蓉荪多年间反复探访，见证了它们文物保护级别越来越高，前往当地的坑洼土路变成了平整的水泥路。

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展览学术主持、著名摄影家陈锦说，袁蓉荪的石窟影像沿袭了纪实摄影的传统手法，尊重真实、还原真实而又表达出自己的主观愿景，影像中随处闪现着鲜活的人的身影。

在他的大多数石窟摄影作品中，“人”总是不可或缺的元素：眉山仁寿县唐代小佛龛前，村民俯身捡拾刚刚新鲜落地的鹅蛋；巴中石门寺唐代摩崖石窟群下，几个小朋友开心地玩着“老鹰捉小鸡”……

陈锦表示，袁蓉荪将现实中人的自然的生活形态，置于古老的摩崖石窟特定人文环境中，试图将过往与当下同构，在人与佛、静与动、虚与实，以及历史与现实的往来交际中，营造出一种全新的当代语境。

展览现场

每一次按下快门，都在丰富对石窟文化的认知

值得注意的是，本次展览首次呈现了5幅博什瓦黑岩画摄影作品。位于凉山州昭觉县境内的博什瓦黑地区，曾是南诏、大理国管辖范围，其石刻岩画分布在约440平方米的16块天然巨石上，造像众多，简约古朴，为唐宋时期的民族文化交流留下了重要的历史见证。

2012年，袁蓉荪借着《中国国家地理》杂志委托拍摄凉山题材的机会，首次前往探访博什瓦黑岩画。“当时还没有大路，跟着老乡翻山越岭走进去，一路上没有人家，也没有吃的。”因为策划此次展览，今年5月他又对博什瓦黑进行了回访拍摄，将两组照片对比展出。

创作之余，袁蓉荪也不忘以各种方式推介巴蜀石窟艺术。2016年以来，他先后在成都、北京、山西、山东等地举办“空谷妙相”个人摄影展，集中呈现其石窟摄影作品，还出版了《空山：静寂中的巴蜀佛窟》《空谷妙相：时光里的中国佛窟》等中英文图书画册。

袁蓉荪手绘的“巴蜀石窟与摩崖造像分布图”

袁蓉荪早年曾跟随四川著名画家赵蕴玉学艺。此次展览中，他发挥绘画专长，手绘了一张“巴蜀石窟与摩崖造像分布图”，展现了川渝地区主要的石窟造像分布。

“从最初对石窟艺术的好奇与向往，到后来系统地寻访拍摄，不仅仅意味着地理空间的位移和视觉审美的满足，更像一把钥匙，开启了我对世界、历史和自我认知的全新维度。”袁蓉荪说，每一次跋涉，每一次凝视，每一次按下快门，都在丰富自己对石窟文化乃至生命本身的认知，以展览、出版等方式予以呈现、推广，则是在尽一份“文化传播义务”。