韦刚

6月17日，四川省第二十届戏剧小品（小戏）比赛决赛在达州拉开帷幕，来自全省各地入围决赛的69部参赛作品展开激烈角逐，一幕幕精彩的表演展示着巴蜀大地近年来戏剧小品（小戏）创作的成果和艺术风貌。

成都市川剧研究院演出的川剧小戏《西游·心途》和《哪吒闹学》，运用川剧艺术创新演绎家喻户晓的两个传统经典神话故事，尽展川剧艺术魅力。

主题鲜明，选材精妙

《西游·心途》《哪吒闹学》在传统经典的选取上，体现出了文化考量和艺术价值。

《西游·心途》改编自《西游记》中“三打白骨精”的经典情节，不仅让剧情充满强烈的戏剧冲突，还蕴含着较深的思想内涵。孙悟空的形象更立体，不仅勇敢无畏，还具有“慧剑斩妄方得明，不教恶业洗佛星”的恒心和决心。

同时，通过新增唐僧的内心独白和与孙悟空的深入对话，展现出唐僧从剧起时“就算妖精也是生命”的善恶不分，到“割肉喂妖赎孽因”的执迷不悟，最后到“错把幻影作苍生，方知慈悲需慧灯”的人间清醒，描绘出其内心曲折的心途，不仅丰富了人物形象，还赋予故事更深层次的思想内涵：善恶不分、爱憎不明，只会引来更多的伪善和真恶，让观众从现代视角重新审视经典故事。

《哪吒闹学》以“闹海”故事为创作起点，讲述哪吒在陈塘关降妖除魔后，自认为有一身好武艺就不需要学习文化知识进而步入迷途。最后，通过师长太乙真人为其支招，遇到学习困难时要“勤思辨，心放宽，学习烦恼多摆谈，父母老师是伙伴”，从而让哪吒迷途知返。

哪吒的故事被赋予新的时代意义，强调孩子与父母、老师构建伙伴式的沟通与信任的重要性，为当今少年儿童的家校教育带来启迪和思考。

创新演绎，独具匠心

从艺术表现形式上看，《西游·心途》《哪吒闹学》保留了传统川剧唱腔，尤其是高腔和灯调的运用。在《西游·心途》中，孙悟空、白骨精和唐僧的唱段多采用高腔，通过高腔的慷慨激昂展现出人物的内心情感。在《哪吒闹学》中，则多处运用川剧灯调表达人物内心，让表演充满生活气息。

在保留川剧传统唱腔和表演技巧的基础上，两部小戏融入了现代音乐元素和舞台表现手法。在《西游·心途》中，加入原版《西游记》中人们熟悉的音乐旋律和节奏，使音乐更动感而令观众备感亲切，更能吸引年轻观众。在孙悟空与白骨精对峙的场景中，音乐从传统的高腔逐渐过渡到带有现代电子音乐元素的节奏。这种音乐的融合，不仅丰富了音乐表现力，还为剧情的展现增添了紧张感和戏剧性。

在《哪吒闹学》中，该剧除保留传统川剧的碎步、踢腿等，还融入现代舞蹈元素，使哪吒的表演更灵动和富有活力，展现出少年儿童的活泼与朝气。

语言方面，除坚持传统川剧的念白方式外，还加入动画电影《哪吒2》中人物的语言风格，如太乙真人口中的“娃娃，你不要以貌取人喔”“来打我噻”“急急如律令”等。诙谐幽默且极具四川普通话风味的语言，唤起人们观看《哪吒2》的熟悉记忆，拉近了观众与川剧艺术的距离。

表演精湛，精彩纷呈

在《西游·心途》中，孙悟空的饰演者、一级演员文冬，无论是挥舞金箍棒还是扑跌翻腾的打斗场面，都在保留川剧传统猴戏技巧的基础上，增加了现代感的武术动作，使表演更精彩和惊险。白骨精原型的饰演者、二级演员刘茜，在充满魔化优美的音乐旋律中舞动黑色披风、耍弄翎子和与孙悟空对阵的精彩武戏，让该剧充满着川剧的“仙气”，也展示出其刀马旦功夫。

白骨精化身的饰演者、二级演员李玲琳，一人分饰少女、老妇、老翁3个角色。无论是扮相，还是唱念做打都出色。通过展现白骨精化身一家老小三口“相依为命的人间烟火”，体现出川剧的“人气”。

此外，唐僧的儒雅文小生模样和猪八戒的诙谐幽默、沙僧的憨厚老实，都表演得可圈可点。

该剧运用变衣服、隐身术、飞坐莲上桌等川剧绝技，展示白骨精的魔幻化变，让观众大饱眼福。

《哪吒闹学》塑造的哪吒形象，与《哪吒2》中黑眼圈、朝天鼻、鼓眼睛，充满叛逆的魔童形象完全不同。该剧哪吒饰演者、青年演员张琳的扮相，灵动的台步、身段和手势，以及娴熟的舞刀弄枪，展现出聪慧、顽皮、活泼可爱的川剧哪吒舞台形象，体现出川剧舞台独特的艺术魅力。

李靖饰演者、一级演员康勇，通过极富生活气息的语言，塑造出典型的怕老婆的四川男人形象。殷夫人饰演者、二级演员刘茜，运用声情并茂的唱念，塑造出一位为家庭、为儿女操劳不息的女当家和“强势妈妈”形象。这样的家庭组合与川渝地区现实生活中的大多数家庭极为贴切，因而引起观众的心理共鸣。

舞美服饰，美轮美奂

《西游·心途》的舞美设计，无论是灯光、烟火的运用，还是白骨精原型舞动黑色披风和头骨道具，都营造出神话故事特有的魔幻色彩而美轮美奂。在《哪吒闹学》的舞台布置中，则透过古色古香的雕窗和八仙桌椅，展现出传统文化中的家庭书香气和生活气息。

川剧在人物塑造上，注重通过脸谱、服饰展现人物的性格特点。在《西游·心途》《哪吒闹学》中，人物形象依然保留了川剧传统的塑造方式。

孙悟空的脸谱以白色为主色调，通过黑色、红色勾勒出眼睛和鼻子、嘴巴，以增强其威猛和灵动的形象。头帽服饰则保留了川剧猴戏的经典设计，以金黄色为主色调，再系上红色的围巾围裙，展现出机智、勇敢和顽皮的性格。

哪吒的形象则通过简练的发夹束发装扮和浅蓝色的主色调服饰，再配以莲花样式围巾围裙，展现出干练、勇敢和顽皮的性格特点。

成都市川剧研究院此次创排的川剧小戏，通过现代技术和表现手法，让川剧焕发新活力，为川剧艺术的创新发展提供了有益的借鉴。

韦刚，四川省戏剧家协会会员、四川省文艺评论家协会会员、绵阳市文艺评论家协会理事。