西岭雪·文艺视评（130）

刘海琨

《天宝》是刘劲、艺兮执导的一部“四川造”红军题材影片，入选四川省重大文艺项目扶持和精品奖励名单，2025年7月在全国院线上映。

影片以藏族红军杰出代表桑吉悦希的真实成长经历为蓝本，讲述他幼年入寺，因机缘加入红军，随部队长征穿越雪域，历经延安时期、新中国成立、西藏和平解放与建设等重要历史阶段，最终成长为一位德才兼备、深受敬重的少数民族领导人的传奇人生。

不同于传统的宏大叙事，《天宝》以儿童视角切入，融合民族地区自然风貌与诗性影像语言，呈现出一段关于信仰与族群的细腻精神历程。

在信任中生长的革命情感

红军题材电影往往以宏大叙事为主，讲述大部队的战略转移、重大历史节点上的转折抉择以及在艰苦条件下的壮烈牺牲。这类作品以英雄群像和重大事件为核心，强调的是红军的组织力量与革命精神的高远理想。

《天宝》选择了一条不同寻常的路径，并不着眼于轰轰烈烈的战斗场面或战略布局，而是将镜头对准一个普通藏族少年，通过他与一支红军小分队之间逐步建立起的信任关系，缓缓铺展出一段革命精神如何在人与人之间悄然传递、生根发芽的过程。

故事从少年桑吉悦希的视角开始展开。他出生在一个贫苦家庭，最小的弟弟被人用一袋粮食换走，他自幼被送入寺庙，在寺院中地位低微，饱受奴隶主欺凌。他的生活一片灰暗，唯一的希望，就是有朝一日能走到拉萨，进入布达拉宫。他踏上旅程，靠着虔诚与执念，穿越高原。途中，他因饥饿和虚弱昏倒，被途经草地的红军所救。从此，他的生命轨迹悄然转向。

影片的情感基调，从这一刻开始变化。桑吉悦希最初与红军之间隔着语言和族群的距离，他听不懂汉语，对这些陌生的“汉人兵”满是惶惑。但在长途跋涉中，他目睹红军战士冒着风雪艰险，依然严守纪律、不扰民、不抢粮，看到他们为百姓打水修路、分盐熬粥。这些细微之举，在少年心中埋下信任的种子。

真正让他发生转变的，是个人命运与民族苦难的叠加。在影片中，父亲被奴隶主活活打死、姐姐被卖掉、母亲因悲痛哭瞎眼睛，这一连串打击，撕裂了他原本对命运的幻想。他开始明白，仅靠个人不能改变命运，唯有集体的力量、真正为百姓而战的队伍，才可能带来真正的改变。他的反抗意识在此刻觉醒，主动要求加入红军。

在影片后段，桑吉悦希亲历战友牺牲，亲眼见证了战争的残酷，也见证了信仰的重量。他郑重申请入党，把对未来的全部希望，交给这条前行于草地深处的信仰之路。

这种由情入理、由人及信的情感推进，使《天宝》中的革命转变不再是生硬的口号，而是一个少年在命运激流中真实发生的精神成长。影片将革命精神的根源落在“人”的身上，也正因如此，这段信仰的生长过程才显得动人。

自然中孕育出的信仰之光

《天宝》的另一个可贵之处，在于选择了一种近乎自然主义的影像语言描绘红军的长征路。这种处理方式没有追求刻意的戏剧冲突，而是用真实、克制、贴近土地的镜头语言，将人物的情感变化和自然环境紧密相连，展现出诗意而深沉的气质。

影片开始，就以黑白影像呈现出一个充满神秘与敬畏的民族地区信仰世界。在画面中，少年桑吉在辽阔的草原上奔跑、摔倒、喘息，镜头缓缓拉远，拍下山川、草地、天空之间的广袤与沉寂。这样的开场不以语言交代背景，而是用节奏极慢、构图极静的画面，建立起原初的精神氛围。这些影像不仅渲染了浓郁的当地风貌，也为桑吉构建了一个具象而隐秘的精神起点。

正是这样的开篇处理，使整部影片从一开始就展现出不同于传统主旋律电影的审美追求。它先让观众看到一片生养万物、容纳信仰与死亡的辽阔草原。这片土地既是桑吉生活的日常空间，也承载着他未被命名的精神感受。后来，红军进入他的世界，带来的不仅是新的语言和理念，更是在这一既有精神图景中引入另一种信仰可能。

草地、天光、水流、星斗，几乎成为影片中重要的叙事元素。很多镜头，没有对白，也没有激烈的戏剧冲突，只是拍着天宝背着沉重的背篓，慢慢走在积水的草地上，远远地跟在红军队伍后面。这种节奏缓慢、画面干净的处理方式，让人感觉这不仅是一段地理上的长征，也是一段精神上的长路。

在拍摄手法上，影片大量运用大远景、航拍镜头，将草地的辽阔、天空的浩渺、雪山的肃穆尽收眼底。红军队伍在群山之间缓缓行进，如一条深红色的细线，在绿色与泥泞交织的大地上延伸。这种“自然的壮美”不是空洞的背景，而是情感与意志的承载体。它将个体的渺小与牺牲的崇高对照出来，使那句“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”成为被镜头和人心共同验证的精神高度。

在这样的大背景中，人物情感获得新的张力。

影片有一场重要戏：草英因体力不支掉队，天宝发现后，义无反顾地折返回去，在一片湿冷的草地中找到奄奄一息的她。临终前，草英替未出生的孩子取名“雪莲红”。

这一幕没有配乐，只有风声与喘息，但情感极其克制而有力。天宝眼中闪烁的不只是悲痛，更是近乎本能的生命敬畏。他第一次意识到，牺牲不只是消失，更是一种传承。之后，天宝也曾一度掉队，骑马陷入泥沼，最终被一个藏族小孩所救。当他终于追上大部队，却发现整个小分队已全部牺牲。

此时，镜头静静地拍摄那些倒在草地上的身体。他们有的背靠背依偎，有的手中还紧握着旗帜，彼此搀扶的姿势如同群像雕塑，凝固在草地边缘、距生还仅一步之遥的河岸。这组镜头震撼人心：红军战士的身体仿佛与草地、山脉融为一体，成为大地的一部分，也成为信仰的见证。

这一刻，壮美不再只是自然的壮美，而是生命之壮、精神之壮。红军走进了草地、融入了草地。他们的牺牲，不只是为了胜利的到来，更是为了某种理想能延续在人间。

这种处理方式，让《天宝》的画面呈现出带有纪念碑气质的凝重之美，也让“革命亦有情”成为一种可以触摸、可以相信的现实力量。

刘海琨，四川传媒学院戏剧与影视评论研究中心研究人员。