四川在线记者 余如波 受访者供图

历时15年，川籍摄影师刘莉奔波15万公里，走访16个乡村川剧团，拍摄17万张照片，全方位记录基层川剧团和川剧演员的台前幕后和苦辣酸甜。不久前，其中200余幅图片配以刘莉撰写的23万字生动文字，由广西师范大学出版社推出《余音在野：乡村川剧团影像记忆》一书。

《余音在野：乡村川剧团影像记忆》书影

8月9日下午，北京798映画廊，《余音在野——追寻乡村戏班十五年》摄影展拉开帷幕，呈现乡野中的传统文化生命力。摄影评论家、中国摄影家协会原副主席陈小波说，中国日行千里、沧海桑田，任何一个题材、任何一个人群都值得好好记录，都会成为历史的佐证。刘莉所记录的“二十一世纪初民间艺人自得其乐又无可奈何的境遇，多年后会更显其价值。”

川籍摄影师刘莉

刘莉希望以此展现川剧人对传统文化担当尽责的虔诚。“我把他们的无奈、艰辛、坚持用镜头记录下来，用光和影去还原那段历史的足迹。用一个摄影师的方式，期望让更多的人去关注他们，支持他们。”

展览开幕之际，四川在线记者对刘莉进行专访。后者向我们透露了拍摄乡村戏班的缘起，以及十余年间持续创作的幕后故事。

刘莉（右）拍摄乡村戏班

记者：乡村戏班是你从事摄影后的第一个纪实主题，为什么选择这个主题？

刘莉：我母亲爱听戏，小时候只要镇上来了剧团，就一定会带我去看大戏，所以我从小就有这种记忆和感受。我学摄影之后，当时有个朋友说内江英英川剧团还在演戏，我就想找一下童年里面的那种记忆。

我拍得最多的时间，是每年腊月到第二年的三四月。每个台口（民间戏班外出表演的场地）的生存空间和生活状态完全不一样，有些条件好一点，戏台下面就是房间，演员就有地方住；有些没有房间，稍微干燥的地方打地铺，潮湿的地方就只能搭板凳。成建制的专业剧团我也去看过，他们的服装、行头、妆容，肯定比民间戏班强，但我真是没找到感觉。专业剧团的戏台往往特别高，我们在下面都是“仰望”；民间戏班的很多戏台都特别矮，演员跟观众之间那种互动、感觉，给我的触动肯定是不一样的。

乡村戏班的台前与幕后

比如台上演的是一场苦情戏，我坐在下面能看见演员掉下的眼泪，如果是在那种很大的剧场里面，坐的位置又不是特别好，就根本看不到演员的表情。所以我觉得民间戏班更接地气，我更愿意去拍、去跟。

记者：15年里一共拍了16个乡村戏班，你是怎么跟他们接上线的？

刘莉：英英川剧团每年放两次假，一次是夏天最热的时候，一次是最冷的时候。最冷的时候演员要去唱庙戏，庙戏的收入高。民间戏班的演员是流动的，不在英英川剧团演，就去其他戏班演，每次去拍的时候，班子里的成员都不一样，除了班主是固定的。

一个戏班不可能长期只用同一批演员，观众看久了就烦了，所以要不断地换演员。比如大英县贵英川剧团，固定成员就是夫妻加上儿子、媳妇一共5个人，其他人要不断去请、不断换人。不同演员到戏班来，所以我就认识了好多演员，然后跟着他们再去其他班子。

川剧戏班祖孙三代其乐融融

有时候一个戏班出去唱戏，就在微信里给我留言说：“刘妹儿，明天我们要去哪里唱戏了，你来不来。”我有时间的时候，也会主动问他们，请他们给我发个定位。拍了这么多年，我也晓得他们在哪个时间段开始演戏，然后就会去了解一下，问他们到哪个台口。

记者：乡村戏班大都在乡下演出，流动性很强，你是如何跟踪的？

刘莉：出去拍摄一次，最少都是十几二十天，有时候一个多月，一个戏班跟两三个台口，又换个戏班跟两三个台口。跟一个戏班太久了，拍摄也会疲劳，所以几个戏班来回换。

外出拍摄的交通，差不多都靠自己开车。最开始我们家有一台小车，以前有些农村的路真的不好，每次回来都要去修整一下底盘。有时候我还带演员转场，他们原来都坐三轮车，或者那种客货混装的车子。我每次带几个演员，他们可以少喊个车，省点钱，或者至少稍微安全一点。

后来我又买了一台越野车，路上遇到追尾的情况还是比较多。我胆子大，但技术不是那么好，开得太慢了，摩托车撞到我的车，后保险杠有不少窝窝。

川剧演员在幕后沟通演出细节

记者：拍摄乡村戏班，很多时候你都与演员同吃同住，这样有什么好处？

刘莉：最开始拍那种固定的“园子戏”，我还是在县城住，比如去泸州、资中都住城边上。后来跑乡村戏班，住县城就不太现实了，因为演出的村庙一般都在山上，很多地方是通不了车的，导航上根本找不到。当地人发的定位也到不了，只能到比较标志性的村委会、某个工厂之类的地方。

所以说实话，最开始跟他们住在一起也是没办法。我一般都跟某一个单身女演员住一张床，后来发觉除了睡不大好，首先是非常安全，还有一个是白天匆匆忙忙，没有时间跟人家聊天，晚上可以更近距离观察演员的生活。跟演员走得更近之后，他们有什么掏心窝子的话，也会跟你聊。

搭建在荒草中的简陋戏台

跟他们在一起，大一点的喊我“刘妹儿”，小一点的特别是“90后”喊我“孃孃”。时间长了之后，觉得自己也是戏班的一分子了。有时候去吃饭，他们都把我算在里面。我有时候人还没去，那边就在给我张罗住的地方。跟他们住一起，虽然说条件差点，但是我觉得感情很深厚。

记者：你不光拍摄舞台上的表演，还拍了很多幕后的场景、台下的生活，以及观众、演出环境等，这种意识是怎么来的？

刘莉：其实最开始几年，我基本上都在拍表演，找个前景，找个干净点的背景，非常讲究构图。后来到演员家里去，在他们家里吃住，我发现有时候他们的生活更有意思。比如，班主王贵英家我去得最多，家里喂了很多猪、鸡、鸭，她回家还要干农活，先不给自己做饭，而是给猪做饭。这些演员大部分是农民，种地才是他们的生活，唱戏真的是一种梦想。我到了他们的家庭，才发觉唱戏的演员在当地村民里面地位是非常高的，是很受尊重的，一路上问名字别人都认得到。在他们生活的环境里面，这些演员、这些民间戏班，跟观众可以说是相互离不开。

在我的调查中，现在四川民间戏班演员不超过300个，平均年龄有五十七八岁。我希望民间戏班继续在民间生根发芽，川剧传承发展一定要有更多的演员、更多的观众，而不只是大城市里头那几个大剧团。