四川在线记者 肖姗姗 文/图

9月19日，2025银河科幻大会在成都启幕，近20场系列科幻专题会议同步展开。其中，“文明互鉴——跨越语言的科幻翻译出版”专题会，汇聚安德鲁·纳伯格联合国际北京代表处首席代表黄家坤，国际版权代理人乔·卢斯比，《三体》日文版译者大森望，北星学园大学副教授立原透耶，韩国知名出版社主编崔智夤、资深译者金伊莎等中外嘉宾，围绕翻译本质、市场潜力、女性科幻作家推广等议题展开了深度对话。

翻译是“再创作”还是“忠实原文”？

针对“翻译是否属于改写与再创作”的核心问题，嘉宾观点碰撞间尽显专业思考。

大森望直言：“意大利语里‘翻译即背叛’，我翻译《三体》时，一边参考原文、一边对照英文译本找恰当的日文风格，这个过程本身就是再创作，是给原文赋予新生命。”他坦言，“完全忠实原文基本做不到，翻译者的核心是找到最恰当的语意传递。”

立原透耶则持不同态度：“我从没想过‘再创作’，始终秉着尽量重视原文的原则，连原文背后的深层含义都希望完整翻译，避免把个人色彩带入译文。”

金伊莎的观点更具灵活性：“要根据作品类型和受众调整方法论。翻译《牡丹亭》时，会补充注释挖掘深层含义，译文甚至比原文长；但翻译科幻小说，会更注重本地化，考虑如何与科幻迷产生共鸣，从这个角度说，再创作很有必要。”

女性科幻作家成焦点，中外共探推广路径

在会议中，女性科幻作家的海外传播成为热议话题。

崔智夤透露：“2025年，我们正策划女性主题科幻作品。2016年韩国相关社会运动后，女性题材关注度提升，推出女作家短篇小说集既是响应市场，也是挖掘优质内容。”

金伊莎指出中国女性科幻作家在韩的认知缺口：“韩国读者大多只知道刘慈欣，我翻译过《春天来临的方式》，但读者对其他中国女性科幻作家仍很陌生，需要通过更多短篇集让大家看到她们的多样风格。”

大森望对比3个国家的翻译现状：“日本女性科幻作家始终小众，韩国已涌现大批有影响力的女性科幻作家，中国也有不少优秀创作者。我们曾选编韩国女性科幻作家作品，发现日本读者反响热烈，这证明聚焦女性科幻作家的出版很有意义。”

非英语科幻出海：协作、宣传与爆点缺一不可

谈及非英语国家科幻作品如何走向英语市场，嘉宾们分享实战经验。

黄家坤抛出关键问题：“好作品也需好宣传！怎么让中国作家在海外被看见？”

乔·卢斯比深表认同：“任何一本书都需要倡导者，译者、编辑、销售商的协作不可或缺，《三体》的成功就是最好的例子。”她回顾了引进《狼图腾》的经历：“20年前，我就渴望找到能代表中国的好故事。中国发展日新月异，国际社会对中国文学的兴趣一直在增长。”

大森望以《三体》在日传播为例：“《三体》成功前，日本读者对中国科幻接受度存疑，但《三体》打破这种认知，不仅带动韩松等其他中国科幻作家作品受关注，也让日本读者意识到中国科幻类型丰富，不再只以‘《三体》标准’衡量。”

崔智夤则提具体案例：“四川成都的科幻女作家程婧波的作品在韩国很受欢迎，明年推出的新书，我们会通过多场宣讲预热，预计销量可观；之前推广作品时，还会把紫菜包饭、炒年糕等韩国小吃融入内容，增强本地读者共鸣。”

此外，大森望还谈及AI对翻译的影响：“我今年60多岁，AI对我而言是很好的助手，能帮我提升翻译效率。”

黄家坤的“出版是遗憾的艺术，选好书、做好书，酒好不怕巷子深”，更引发全场嘉宾共鸣。