四川在线记者 陈云鸽

6月1日起，国家广电总局启动为期两个月的微短剧专项治理，点名“软色情擦边”“拜金炫富”“畸形婚恋观”“暴力复仇”“低俗片名”等8类突出问题。这是微短剧行业进入爆发期以来，监管指向最为具体的一次集中行动。

在众多短剧制作公司中，听花岛是一个绕不开的样本。它出品的《家里家外》《十八岁太奶奶驾到》系列全网播放量分别突破百亿和140亿。《家里家外》导演还成为首位登上国务院新闻办中外记者见面会的微短剧导演。在“擦边”的市场环境里，他们如何坚持自己的内容标准？听花岛总编审臧楠接受了记者专访。

臧楠

四条红线与内部审核机制

“过去守规矩的内容在某些时候是会吃亏的，因为它不靠低俗噱头抢注意力。”臧楠开门见山。

她告诉记者，听花岛内部一直有一套完整的内容审核机制，从选题、大纲、分集剧本到拍摄、成片、宣发，每个环节都在进行导向确认。基本原则有三条：人物关系要健康，不能将控制、羞辱、PUA包装成“深情”；情绪出口要正向，不能建立在低俗刺激和暴力复仇上；价值表达要落在人物行动里，通过细节让观众自然感知。

在选题和编剧阶段，听花岛主动规避四类方向：把未成年人置于不适宜剧情关系中的内容；以软色情、擦边、低俗片名制造噱头的内容；单纯宣扬拜金、炫富、阶层碾压的内容；把婚恋关系写成控制、羞辱、报复和依附关系的内容。

以《家里家外》为例，这部写重组家庭的作品没有走狗血争斗的路子。“最容易写的方向是继母与孩子、两个家庭之间的对抗，但我们没有那样做。”臧楠说，他们把重点放在家庭成员之间如何从陌生到接纳、从误解到彼此托底。“这个故事真正打动观众的，不是强刺激，而是亲情、包容和普通日子的温暖。”

在臧楠看来，短剧创作的价值观要求其实并不复杂：情节最后要回到正向价值上来。

侵权者比原创火得还快

如果说内容尺度是听花岛主动设防的“红线”，那么侵权盗版就是被动承受的“暗箭”。

臧楠告诉记者，《家里家外》上线后，很快在快手、微信小程序、抖音等多个平台发现了一部高度相似的作品。“两部作品在情节串联、顺序安排、分镜设计、镜头语言、画面衔接，甚至台词上都高度相似。这不是简单的‘撞梗’，而是对原创故事结构、人物关系和情感节奏的系统性复制。”

更让人无力的，是抄袭的速度。“我们的剧刚火，他们的版本就上线了。等我们去投诉、走流程、等待处理，人家已经完成了商业变现。”

臧楠希望此次专项治理能够解决几个最棘手的问题：提高平台对盗版的识别和处理效率，不能等侵权作品完成商业变现后才下架；从源头打击侵权链条，追溯制作方、投放方、分发方的责任；明确IP授权和合理借鉴的边界，减少“换皮式抄袭”的灰色空间；在海外维权方面形成行业协同。

“版权保护不是某一家公司的私事，而是行业精品化的基础。如果原创得不到尊重，认真做内容的人反而要承担更高维权成本，最后受伤的一定是整个行业。”

治理之后利好创作

对于此次专项治理，臧楠的判断是正向的。“当监管和平台共同把低质、低俗、侵权内容清出去，真正认真做剧本、做人物、做制作的团队，就会有更清朗的创作空间。”

在她看来，治理之后的市场会更加鼓励真正有内容价值、现实温度和情感厚度的题材。听花岛接下来会继续深耕现实题材——《与爱为邻》把故事放在成都老小区和烟火街巷里，写邻里关系和城市生活温度；《少夫人来自东北》靠的是东北姑娘真诚、乐观和“不内耗”的生存哲学，是地域文化碰撞带来的喜剧感和情感共鸣。

“短剧竞争，终将回归内容本质。”臧楠说，“唯有扎根生活、尊重观众、坚守长期主义，以精品化为核心、以IP化为方向，才能打造出穿越周期、打动人心的内容。观众并不是只接受强反转和强情绪，观众同样需要真实、温暖、接地气的内容。”

（听花岛供图）