伍立杨

读徐良的学术专著《朝向大地——新大众文艺时代文学批评的反思与试验》，深感其切入角度既有学院派的传统、规范和技术训练，又有文化人的敏锐性、直觉和印象，以及来自文创一线的实践经验，从而形成充满新意和厚度的话语建构。

这令人想起改革开放后出现的第一批文学评论家，如黄子平、季红真、陈平原、吴亮等，其写作和学术态度的直接体现，就是“板凳敢坐十年冷，文章不写一句空”。

俞平伯早年提倡文学评论文本本身也应该是一种文学作品，强调评论、理论的文采和可读性。在俞平伯、李长之，后来的周政保、周涛等人的评论文章中，我们看了这一点——文本在葆有犀利、敏锐和深刻洞察力的同时，文本的可读性，能够持续恒久地放大，加强文本的影响力。

徐良曾著有长篇诗体叙事小说《若水神话》，在复盘上古神话人物故事场景时，其叙事逻辑和抒情、意境的融合很好，这是很难掌握的一种文体，近些年难以见到敢于尝试的作者。在他的学术专著《朝向大地》中，我们看到了一种诗性的文笔，文采斐然、生机勃发，那是一种敞亮、快意的表达。

在《朝向大地》的章节标题中，较多地使用动词主导概括，这比较少见。

当然，并非使用了动词，便有动感，事实是文本、行文的生动，以及见解的深刻透彻，使得标题的动感、动能成为既成事实。可以比较一下，李泽厚当年轰动一时的学术专著《美的历程》，叙写艺术文化史，标题90%都是名词和形容词组成。

《朝向大地》的文学批评试验，着眼于当今主要的文体承载样式，指出其疏离和游离、指向于辩证与统一，直言应当借重的思想资源，以及必将重建的一种大众语境，关乎文艺与人民大众的生活在精神上的密切关系。对于新大众文艺与新的载体、文学批评理论呈现方式的再批评和再审视，堪称重中之重。

学院派的学术训练和非学院派的逍遥写作，在《朝向大地》中，不难感受到两者的结合，那就是较为新颖的视角以及从容而犀利的文风、积极而活跃的思维。

此书积累着作者二三十年来的海量阅读以及众多的文章、笔记。作者对于新大众文艺，其间的身份、载体、组织建设、创作主体、表现形式等，进行了通盘厘清；对于文学批评，则进行了纵向的、横向的简捷而全面的梳理，历史的存在以及有待改善的现状等。头绪众多，但论述豁然开朗，清晰可见。

《朝向大地》全书三大部分、多个章节，紧扣主题，互为支撑，交相阐释，多层渗透，在宏观视野下，有大量切片式的解剖，用以作为论点和论据的支撑。

作者站在文学史的角度，打量传统文学批评，肯定其专业性，也指出其局限所在。作者竭力展现新文艺时代文学批评的勃勃生机，面临的挑战，取得的成就，未来的预期……文本葆有强大的生命力，字里行间渗透着一位文学批评家的专业性使命和担当。

《朝向大地》的出版，对于新大众文艺批评的走向，将发挥积极的作用。

（《朝向大地》，徐良著，延边大学出版社，2026年7月）