封面新闻记者 陈颖

“像他这样的演员全中国没几个，我觉得能排到前十名吧。”

拍摄过《大宅门》，合作过陈宝国、蒋雯丽、刘佩琦等一众戏骨的导演郭宝昌，在北京卫视热播的新作《东四牌楼东》中给与富大龙这样的评价。

这部讲述乱世之中小人物的聚散离合与人生悲喜的“国宝守护”故事，以前清贝勒哈岚为核心，以其颠沛流离的一生为主线，谱写了一段带有史诗气质的京华往事。

帝王、工人、反派、将军、警察；历史、民国、探案、年代、军旅……

拿捏得住各类人物的富大龙，其实早在2006年，就已凭电影《天狗》中李天狗一角，斩获了中国电影华表奖、中国电影金鸡奖最佳男主角，是业内外有口皆碑的标杆式人物。

近日，富大龙通接受采访分享了新作《东四牌楼东》中“落魄王爷”哈岚的理解与感悟，讲述了小人物哈岚背后颠沛流离的一生。

“王爷”不简单：“铁杆庄稼”也能“艺能满点”

“哈岚是末代王朝的贵族，通过他坎坷的一生，我们可以看到一个腐朽旧时代落幕和一个崭新时代兴起时的文化与思想的碰撞；看到在大时代裹挟下，无论是贵族还是平民，面对外敌侵犯，对家国情怀的大仁大义、 对内心信念的坚守”。

从游手好闲的纨绔子弟到历经沧桑的普通公民，这是富大龙对哈岚一生的真情概括，如同贝纳尔多·贝托鲁奇在《末代皇帝》中对溥仪的诠释，哈岚的身上同样拥有着的浑然天成的高贵与历史碾压下的悲剧感。

“今天的观众可能对贵族的理解是西方那种的，在中国也存在这样一类人。有个词叫‘铁杆庄稼’，指的就是清末哈岚这样的衣食无忧的王公贵族。

这些人在得势的时候是不事生产的，他一辈子可能都不用考虑今天说的为理想生活而奋斗，他的时间就是琴棋书画诗词歌赋。”

也正因此，戏曲成了《东四牌楼东》最重要的元素之一，它不仅是哈岚前半生作为王公贵族的真实写照，也是对老北京城风华气韵、京腔京味的生动再现。

“在过去是没有今天这些电子设备的，他们最高级的享受就是去剧场听戏，这些王公贵族能得到最好的戏曲本子，也能够请到最棒的名角来指导他们，所以这些票友往往能达到专业水准，哈岚就是这样。”

为此，富大龙在和导演及编剧经过充分的探讨后，特意放大了哈岚身上骨灰级“名票”的特点，使其成为一个艺能值满点、十八般武艺样样精通的“别样王爷”，

“在平时的生活中，京剧里生旦净丑他都会哼，后来我还给他加了京韵大鼓、古琴歌等曲艺技能。”

“王爷”也无奈：家国心中藏，因时代而无力改变

《东四牌楼东》以惊心动魄的皇陵密疏守卫战为主线，围绕哈岚因巧得密疏而被迫逃亡展开，在腐败政府、奸诈的日军、水匪、黑社会等多方围追堵截中，上演了一出“国宝守卫战”。

而从“游手好闲”的王公贵族到有担当有使命的“国宝守护者”，“为什么会转变”既是观众心中的疑问，也是富大龙在拍摄之初便开始思考的角色立足点。

“我们的创作都尽量让它符合生活事实，关于转变我们的基本共识是这是人最基本的道德观念。东四牌楼上写着“履仁”“行义”，东四牌楼对应着朝阳门代表着迎接光明。

密疏这个国宝在哈岚眼中是他同族同宗的东西，包括我们经常在台词里特意强调，这是我祖宗坟里的东西，其实是微言大义的，就是家国天下。

从他传统的贵族观念出发，虽然具有一些局限性，但他认为的国就是家，和我们现在把国认为是自己的家是一样的，这是一个很巧妙的结合。”

作为全剧的灵魂人物，除了围绕“东陵密疏”展开的夺宝护宝线，哈岚和格格佟丽华（郝蕾 饰）、京城名角儿娄晓月（窦晓璇 饰）之间的情感纠葛，亦赋予了该剧悲凉的时代底蕴。

富大龙用“无力感”形容了三人之间错综复杂的情感，“其实说到底，他还是一个守规矩的人，一个无力的小人物。

他没有那么高的思想去冲破封建冲破制度，他守着旧时代的所有规则，就想踏踏实实做个好人，佟丽华也是，娄晓月也是，他们都是被命运摆布的，他们奋力反抗，却因那个时代而无力改变。”

“王爷”有话说：生活是一个悲喜剧，有甘也有苦

自幼学习武术、京剧、古琴、书法等各项才艺，又以总成绩第一毕业于北影表演系的富大龙，一直是业内公认的实力担当。

在《东四牌楼东》同组合作的演员眼中，他是“个人魅力、琴棋书画、古今中外都懂的令人尊敬的前辈”，也是“谦和、艺术造诣极高，能够二度创作人物，令人仰望的影帝”。

面对赞誉，富大龙以一贯谦和的态度给予了搭档们同样认真的评价。“

比如郝蕾，我是第一次合作，非常顺畅，她对这个角色做出的努力和最终的呈现让我相信这就是佟丽华，她展现出了那种贵族气以及格格的局限性，但又有特别果敢的地方，她既是在演人物，又在反映一个时代大背 景。”

演戏多年，在富大龙眼里，好的戏剧在于能够具有高度的提炼、凝练，无论是人物还是戏剧，越是高超，越是在剧作的高阶之处充满比喻、隐喻甚至达到“诗性”的境界。

“生活是一个悲喜剧，哪怕最严肃的题材、最辛酸的人，也是有甘有苦，戏剧一直在重复这个主题。就像我们给一个人画漫画，一笔把这鼻子一勾你就知道是这个人，我觉得东四牌楼东就具备这一点。

它把老北京那个时代的众生百态，不光是一个末代王族，而是那个时代的大模样勾勒了出来，就像中国画技法中的兼工带写，有小写意也有大写意，勾勒的色彩非常到位。”

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编辑 : 王婉君