四川在线记者 吴梦琳

春节档正在热映电影《长津湖之水门桥》，上映3天票房已突破15亿元，也再度引发了致敬“最可爱的人”的热潮。

影片延续了《长津湖》的原班创作人马：由黄建新担任总监制，陈凯歌、徐克、林超贤联合执导，吴京、易烊千玺领衔主演。其中，陈凯歌擅长的诗意的表达，对人物特别细微的刻画以及微妙的情感，徐克视觉的彰显和极棒的节奏感，以及林超贤导演那种硬仗的感觉以及强烈的刺激，共同贡献出了这一部彰显中国电影工业水准的宏大战争题材影片。

此前，陈凯歌接受采访时，也透露了《长津湖之水门桥》的一些幕后故事，以及自己对于这部影片的一些理解。

记者：您这次也着重拍摄了兄弟情，可以说千里、万里的那段兄弟情就是从您这里开始的，您怎么评价他们的兄弟情呢？

陈凯歌：编剧兰晓龙的剧本，就是从兄弟情开始的。千里是战斗英雄，是有战力、有思想、有智慧、有眼界的一个老战士；和他不太懂事的兄弟万里，一个极富成长性的人物，一开始只知道在江边上玩耍，视野都不超过几十华里的小少年，最终通过走上战场，开始懂得什么是祖国，懂得作为一个军人为什么要打仗。

通过万里的眼睛我们可以看到，这是一双对祖国充满了留恋的眼睛，对自己曾经拥有的生活充满了留恋的眼睛。哥哥千里是不希望弟弟万里当兵的，因为他们的大哥百里已经牺牲了，他希望弟弟留在家乡，但是他又尊重万里的意愿，所以我觉得这个兄弟关系还是有意思的。我们也是下了比较大的力气去琢磨这两个人物的。最终希望由狭义的兄弟情，推而广之到整个七连。吴京的台词中说到，七连每一个人都是我的兄弟。

记者：您如何评价七连的每个角色？

陈凯歌：凡有大仗、恶仗，必派七连这样的连队上去，我在军列这场戏里也反复讲到，七连的大伤亡换来我军的小伤亡，实际上他们是抱定牺牲决心的一个团队，战斗到了最后。

伍千里是整个故事的灵魂人物，影片的第一个镜头也是从他开始的。我觉得千里是一个战斗英雄，但是我们没有把他表面化。他是我军的连长，经历过无数战斗以及生死考验，但其实他内心是有伤痛的，他哥哥的阵亡、他的小本子上那些写满了却又画上无数红框的名字，很多战友先于他而献身，所以在这个意义上来讲，千里是英勇的，同时他也是悲伤的，这是伍千里这个人物的灵魂。他并不是一介莽夫，只会英勇地向前冲锋，他有他对战争的独特理解，特别是对生命的独特理解。

那么伍万里，我觉得他是一个成长的人物。在江边上，他可以是小霸王，但是到军队以后就不一定了。譬如说拍摄一个信号弹打上天空的镜头时，易烊千玺是真的被吓了一跳，然后下意识地抬头看天，这时候你就感觉真的看到了一个初入军队、没有经历过战场生死的小少年，这个是很有趣的一件事。

梅生是指导员，我们特意找了看上去很斯文的演员，但同时我也特别强调了，虽然指导员是做思想政治工作的，有时候像是母亲一样，随时说话都是很温柔和蔼的，会关注每个人的思想状态，但是其实梅生这个人物有时候也是有脾气的，这个脾气甚至会很大，我觉得这就是他这个人物的特色。

余从戎这个角色，是非常好玩的一个人，爱开玩笑、热心肠，是一个很可爱的形象。他跟平河之间的关系也比较有趣，因为只有他知道平和心里有心事，所以他也一直去帮助平河。

记者：不管是江南水乡，还是刚刚解放一年的首都北京，在您的镜头下都显得特别的真实且亲切，您是用什么样的手法去还原那个时代的状态的？

陈凯歌：我一直认为，电影之所以区别于电视剧或其他艺术或者商业的形式，就在于，电影有自己一套独特的语言系统。

在开篇的时候，我就感觉到有两点非常得重要，第一点就是我们国家刚刚建国一周年，就像是襁褓中的婴儿，那个时候的国家有一股子欣欣向荣的劲头。

再有一点就是千里和百里的家乡——江南水乡。我们希望拍得很美，拍大好河山。不管是千里坐小船离开家乡，还是他最初回到家乡的时候，秋叶斑斓的这样一个河面，其实都是在写和平。

中国人经过几十年的战乱，终于获得了和平的可能和机会，就是要和战争的惨烈做对比的，如果没有笔触去写到和平，我们就没有办法那么强烈地去感同身受，感受到战争对于和平的破坏。所以我觉得北京也好，江南水乡也好，其实归结到底就是我们找到了一个关键词——保家卫国。你先得展示你的家、你的国是什么样，然后你才有保家卫国的可能。

记者：您认为电影该怎样去平衡历史和虚构之间的关系？

陈凯歌：都说电影是造梦的，梦即是不真实的，可是你要倡导一种理想，提振一种精神，让梦想笼罩现实的话，如果所有事情都和现实生活中一样真实，你就完不成造梦的任务，所以艺术加工的内容，我称它为“大不真实”。但同时所有细节以及具体内容处理都必须真实，只有在真实的情况之下，你才能够达到你的那个“大不真实”，所以我把电影叫做“大不真实，小真实”。电影作为作品，一定程度上是要传达理想化的内容，但是“小真实”也非常重要，因为小的、细节的东西在生活中属于常识的东西，如果被违背就不好了，就比较难接受。