《人生大事》“望星”版海报
四川在线记者 余如波
6月23日，备受关注的暑期档电影《人生大事》超前点映，24日将全国上映，该片由韩延监制，刘江江编剧并执导，朱一龙、杨恩又等出演。
影片中，殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）在刑满释放不久后的一次出殡中，遇到了孤儿武小文（杨恩又 饰），意外地改变了他对职业和生活的态度。独特的题材加上2013年出生的成都女孩杨恩又首次“触电”，让影片引起广泛好奇。
记者就此专访了《人生大事》编剧、导演刘江江，揭秘影片创作幕后。
《人生大事》定档海报
谈题材：拍出“角落里也有春天”的感觉，传达积极的生活态度
记者：《人生大事》男主人公是一位殡葬师，为什么会关注这一题材？
刘江江：我老家是在华北石家庄郊县，爷爷和大爷都是木匠，偶尔会帮村里的人做棺材。我小时候跟着去葬礼，就看到好多好吃的、好玩的，还有唱戏的、放电影的，当然更多是有趣好玩那一部分，甚至是我文艺爱好的启蒙。
后来我在电视台做记者、做栏目剧的时候，对这一题材的东西就比较感兴趣，写过跟葬礼有关的故事。应该是在2018年，我去白洋淀采风时接触到了好多风土民情，可能这些信息杂糅到一起，逐渐就有了想法。
2019年3月，有一天傍晚我下班，电视台旁边有一个殡葬用品店，透过门窗我看到茶几旁边坐着一个写作业的小姑娘，那个画面让我很有感触。因为这个店里也是一个家庭，有那种“角落里也有春天”的感觉。有了这个想法之后，很快就写出了剧本第一版。
记者：从新闻业转向电影业之后，此前的传媒经历对创作有无帮助？
刘江江：我觉得我是一个很尊重事件可信性的人，写剧本的时候，必须在可信的基础上才能深入，这是我多年做记者的习惯。
从2010年开始到2017年，我在电视台陆陆续续一直在做栏目剧，一个礼拜就得出一集，一集大概20分钟。虽然是个短片，但也有起承转合、人物等要素，自己编、自己导、自己找演员来演，甚至有时候还得自己去剪。那段时间的工作经历，锻炼了我的工作节奏。当然并不是说我写出第一版剧本后就马上能拍了，到最后执行的时候其实是第十二版，但这事儿我确实酝酿了挺多年的。
记者：希望通过电影向观众传达什么？
刘江江：其实葬礼是办给活人看的，是治愈的过程。《人生大事》整个电影其实是站在人生的终点去讲该如何好好活着，我们是逆向来表达这个主题的，用活色生香、鲜衣怒马的方式去传达积极的生活态度。希望这个影片，能让可能还陷在某个泥沼里的人豁然一点，坦然地往前走。
当下我们经历了两年多疫情，看到了太多离别和伤痛，其实更应该去珍惜和家人朋友们见面的机会，珍惜在一起的时光。最好大家看完电影好好去谈个恋爱、去吃个火锅、去好好享受一下生活，珍视平凡生活中的美好。
《人生大事》剧照
谈拍摄：“10后”成都女孩，贡献“想象不到的、非常妙的表演”
记者：为何在武汉取景拍摄？
刘江江：虽然我们讲的是葬礼，实际上是通过葬礼讲生活。我们想要的就是那种鲜衣怒马的、活色生香的、充满烟火气的故事。武汉完全符合我们的要求，那个地方就有烟火气、江湖气，是一个让你感受到“活着真好”的地方。
《人生大事》片中五湖四海的人汇聚在上天堂殡葬店，没有地缘关系和血缘关系，反而成为了一家人，这种情感是非常可贵的。饰演武小文的杨恩又是四川人，她在里面讲的也是四川方言，还有建仁来自福建，白雪来自东北……侧面展现了武汉是个有很多外来人口的、很包容的城市。
《人生大事》剧照
记者：殡葬师是一个神秘、小众的职业，拍摄过程中存在哪些困难？如何引导演员代入电影的情绪？
刘江江：朱一龙给我很多惊喜，我觉得他是非常聪明的演员，有一种“举一反三”的能力的。比方说去殡仪馆里观察生活，我们就看见了一个十分类似剧本里男主人公“三哥”的人。朱一龙就观察他怎么说话、怎么坐、怎么拿烟，推断这个人平时怎么走路、怎么吃饭、怎么抽烟……我们只是从造型、从美术上把三哥这个人的筋骨搭出来，而灵魂这个东西是朱一龙赋予的。
记者：影片女主角是不到十岁的成都女孩杨恩又，如何评价她的表现？
刘江江：指导小孩演戏应该是拍摄过程中比较有挑战的一件事。就拿哭戏来举例，又又扮演的小文哭戏不仅多，而且呈现方式还不一样，又得有撕心裂肺，又得有默默抽泣，又得有喜极而泣，又得有几种情绪杂糅在一起的，这些对于成人来说都很难，更何况是个没演过电影的孩子。
我们拍小文的时候，需要我、摄影、执行导演等各个部门形成化学反应，找那种小文不知道我们在拍她的感觉。还要一边苦口婆心，一边当头棒喝，一边小桥流水，一边大浪淘沙，因为孩子的孩子沟通通道跟成人之间是不一样的，得去找。它是一个集体工作，要把小文最好那个东西引导出来。
遇上又又之前，没法想象一个小孩可以演成她这样，这可能就是“斯人若彩虹，遇上方知有”，很多时候她给你的是你想象不到的、非常妙的那种表演。
影片海报、剧照由片方提供
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